Abel Azcona

“The Fathers leads to a universe of painful questions as all the works by this indescribable creator. The artist is that member of the family who puts his finger on wounds whose existence no one even wants to acknowledge. But Abel Azcona has a lot to tell us and we should listen to him.

Abel Azcona is a fascinating character. He is a warrior who has overcome pain. Or at least he has faced it so many times that he has developed tactics and skills that none of us have. That is why so many people from so many different countries admire him and feel connected to him and his artistic work. It is something that operates at an unconscious level and has to do with his aura, with a special antenna that makes him tune into the reverse side of life.

Everything that id hidden by the sweetened image that we strive to project of ourselves through the media and social networks. At another time in my life, Abel would have passed me and I would not have noticed his presence. But to paraphrase Rimbaud, Pain had sat on my knees and looked into my eyes. Who has not suffered deeply at some time in life? Sooner or later the duels, the tragedies, the blows that temporarily place you on the losing side, will make you connect with that magnet of Abel, with that special antenna that only the shamans of the tribe have.

I have witnessed the birth and germination of this performance: The Fathers. It has been intoxicating. And I think we are facing a great work, which will grow much more in the future and which hits one of society’s wounds, one that is already beginning to bleed: the sexual treatment of women by powerful men. The idea of the price that men themselves have to pay to meet the expectations that their own conceptual trap (being a real man) demands of them. To be strong, to be competitive, not to show your feelings, never going to the doctor in case some weakness is found, etc. ... and to satisfy a supposed imperative sexual need, synonymous with virility, which justifies, among many gender violence, the existence of prostitution as an institution.

In the old days, the impossibility of DNA tests and the prevailing mentality made it easy for men to escape responsibility from the birth of a child if they chose to do so. It was his word against that of a second-class citizen, a woman, who could easily be accused of being a “whore” at any time. I am innocent, judge, she provoked me with her female weapons. Since the approval of the Responsible Parenthood Law in April 2001, there are no valid excuses. The newborn is not at fault for the circumstances in which they were conceived and the law protects them. And if Salvador Dalí himself has to be unearthed, then unearthed he shall be. Any Spanish male is responsible for 50% of the baby that is born. But, does the same happen with prostitution users? If a whoremonger gets a prostitute pregnant, as is the case with Abel, can he be held responsible? Taking into account that many clients consider it a trophy to get the prostitute not to put on a condom and to do it “bareback”, at what point in this “commercial” agreement is that responsibility excluded?

I fell trapped in Abel Azcona’s nets after watching his disturbing video “Empathy and Prostitution.” And something clicked in my head. I perceived that all his artistic work was born from the deepest wound caused by his mother and his double abandonment. But what about the father? What did it mean to him?

To this day, it is impossible to find a prostitution parent-client. And that frustration, Azcona transforms it into Art. And indeed, in this work the miracle happened and my cameras and my team were there to record it, I couldn’t help crying out of sheer aesthetic emotion.
Abel Azcona is extremely intelligent and bilingual in verbal and body language. Yes, I said it correctly. Bilingual in verbal and body language. I will try to explain this because it is a peculiarity that I have not found in anyone else. While “normal” people take a few seconds, perhaps a few minutes, to completely “read” our interlocutor in the course of a conversation, for Abel, there is no micro-gesture that resists him. He is able to intuit what you are feeling and what you think while speaking at his supersonic speed. He is capable of anticipating the arrival of the mosquito that is going to distract you and of sensing a toxic person even before that toxicity is generated.

And this seems to be common in boys and girls whose childhoods have been spent in violent environments and their own physical survival depended on knowing how to interpret the reactions of adults as quickly as possible. Knowing, at a glance, what the mood of an abusive adult is as he opens the door, can make a difference in whether you have time to hide under the bed or not. But despite all these difficulties, the gift that has exceeded my expectations.

The Fathers is a performance in which, on an elongated table, the length of which could be extended around the planet as if it were the line of the equator, Abel places several drawers advised on the techniques of robot sketch who will follow the instructions and guidelines set by many victims of trafficking or ex-prostitutes, sitting in front of them. They will describe their last client, or the most violent, or the one who did them the most physical or emotional harm. And the resulting portraits end up exposed at mirror height. Frameless. Emerging from a sea of whiteness that is the wall, subtle, serene. Returning those faces of normality to us as a community, resignifying them in a new role. They came to the prostitute as whoremongers, but after the artist’s filter they end up converted into Parents. Because it is indeed impossible to find him. That filial search is fruitless. Any of them could be; then all of them are. But there is more. A robot sketch “is commonly used for police investigations, in order to identify criminals or missing people.”

Can paternity be considered a crime? Can paternity be exercised from delinquency? How is the act of forcing a woman to have a child she does not want called? There is no such word in the language. In no language. Like so many words that we miss when the story begins to be told from a different point of view that is not the masculine one. And it doesn’t exist, furthermore, because it hits the maternal archetype that Abel explodes in one of his most painful phrases to listen to. “For me, abortion is a measure to protect children.” You have to breathe to assimilate this phrase.

It is painful because of the terrible reflection to which it pushes us and that speaks of dignity and human rights, not only of the mother but of the newborn, and that does not coincide with the religious conception of life.”

“Los Padres aboca a un universo de interrogantes dolorosos como toda la obra de este creador indescriptible. El artista es aquel miembro de la familia que pone en dedo en las heridas cuya existencia nadie quiere ni siquiera reconocer. Pero Abel Azcona tiene mucho que decirnos y deberíamos escucharle.

Abel Azcona  es un personaje fascinante. Es un guerrero que ha vencido al dolor. O al menos se ha enfrentado tantas veces a él que ha desarrollado tácticas y habilidades que ninguno de nosotros tenemos. Por eso tantas personas, de países tan distintos le admiran y se sienten conectadas con él y su obra artística. Es algo que opera a nivel inconsciente y que tiene que ver con su aura, con una antena especial que le hace sintonizar con el reverso de la vida. Todo aquello que oculta y esconde la almibarada imagen que nos esforzamos en proyectar de nosotros mismos a través de los medios de comunicación y las redes sociales.  En otro momento de mi vida, Abel hubiera pasado a mi lado y ni me habría fijado en su presencia. Pero parafraseando a Rimbaud, el Dolor se había sentado en mis rodillas y me había mirado a los ojos. ¿Quién no ha sufrido profundamente alguna vez en la vida? Tarde o temprano los duelos, las tragedias, los golpes secos que te sitúan temporalmente en el bando de los perdedores, te harán conectar con ese imán de Abel, con esa antena especial que solo tienen los chamanes de la tribu.

He sido testigo del nacimiento y germinación de esta performance: LOS PADRES. Ha sido embriagador. Y creo que estamos ante una obra grande, que crecerá mucho más en el futuro y que da de lleno en una de las heridas de la sociedad que ya está empezando a sangrar: el trato sexual dado a las mujeres por los hombres poderosos. La idea del precio que tiene que pagar los propios hombres para cumplir las expectativas que su propia trampa conceptual (ser un hombre de verdad) les exige. Ser fuerte, ser competitivo, no mostrar los sentimientos, no ir al médico nunca no vaya a ser que encuentre alguna debilidad, etc.…  y saciar una supuesta necesidad sexual imperiosa, sinónimo de virilidad, que justifica, entre muchas violencias de género, la existencia de la prostitución como institución.

Antiguamente, la imposibilidad de las pruebas de ADN y la mentalidad reinante facilitaba a los hombres librarse de la responsabilidad ante el nacimiento de un hijo si así lo decidían. Era su palabra contra la de un ciudadano de segunda, una mujer, a la que fácilmente se podría acusar de “puta” en cualquier momento. Yo soy inocente, señor juez, ella me provocó con sus armas femeninas. Desde la aprobación de la Ley de Paternidad Responsable en abril de 2001 no hay excusas que valgan. El recién nacido no tiene culpa de las circunstancias en que fue concebido y la Ley le protege. Y si hay que desenterrar al mismísimo Salvador Dalí, se le desentierra. Cualquier varón español es responsable al 50% del bebé que nace. Pero, ¿ocurre lo mismo con los consumidores de prostitución? Si un putero deja embarazada a una prostituta, como es el caso de Abel, ¿se le puede hacer responsable? Teniendo en cuenta que muchos clientes consideran un trofeo lograr que la prostituta no se ponga un condón y hacerlo “a pelo”, ¿en qué momento de este acuerdo “comercial” queda fuera esa responsabilidad?

Caí atrapada en las redes de Abel Azcona viendo su perturbador video “Empatía y prostitución”.  Y algo hizo clic en mi cabeza. Yo percibía que toda su obra artística nacía de la profundísima herida causada por su madre y su doble abandono. Pero ¿Y el padre? ¿Qué significaba para él?

A día de hoy,  es imposible encontrar a un padre-cliente de prostitución. Y esa frustración, Azcona la transforma en Arte. Y, efectivamente, en esta obra sucedió el milagro y mis cámaras y mi equipo estuvimos allí para registrarlo, no pude evitar llorar de pura emoción estética.

Abel Azcona es extremadamente inteligente y bilingüe del lenguaje verbal y corporal. Si, he dicho bien. Bilingüe del lenguaje verbal y corporal. Voy a tratar de explicar esto porque es una peculiaridad que yo no he encontrado en nadie más. Mientras las personas “normales” tardamos unos segundos, unos minutos quizá, en “leer” completamente a nuestro interlocutor en el transcurso de una conversación, a Abel, no hay micro-gesto que se le resista. Es capaz de intuir qué sientes y que piensas mientras habla a su supersónica velocidad. Es capaz de anticipar la llegada del mosquito que te va a distraer y de presentir a una persona tóxica antes incluso, de que se genere esa toxicidad.

Y esto parece ser habitual en niños y niñas cuya infancia ha transcurrido en entornos de violencia y su propia supervivencia física dependía de saber interpretar lo más rápido posible las reacciones de los adultos. Saber apreciar, de un solo vistazo, de que humor llega un adulto maltratador cuando abre la puerta, puede marcar la diferencia de que te de tiempo ir a esconderte debajo de la cama o no. Pero a pesar de todas estas dificultades, el regalo que nos ha superado mis expectativas. LOS PADRES es una performance en la que, en una mesa alargada, cuya longitud podría extenderse rodeando el planeta como si fuera la línea del ecuador, Abel sitúa a varios dibujantes asesorados en las técnicas del retrato robot que seguirán las instrucciones y pautas marcadas por otras tantas víctimas de trata o exprostitutas, sentadas enfrente. Ellas describirán a su último cliente, o al más violento, o al que les hizo más daño física o emocionalmente. Y los retratos resultantes acaban expuestos a la altura de los espejos. Sin marco. Emergiendo de un mar de blancura que es la pared, sutiles, serenos. Devolviéndonos esos rostros de normalidad a nosotros como colectividad, a ellos en particular resignificándoles en un nuevo rol. A la prostituta llegaron como puteros, pero tras el filtro del artista acaban convertidos, nada menos que, en Padres. Porque efectivamente es imposible encontrarle. Esa búsqueda filial es infructuosa. Cualquiera de ellos puede serlo; luego que lo sean todos ellos. Pero hay más. Un retrato robot “ Se utiliza habitualmente para investigaciones policiales, con el fin de poder identificar a delincuentes o a personas desaparecidas.

¿El hecho de la paternidad puede ser considerado un delito? ¿Se puede ejercer la paternidad desde la delincuencia? ¿Cómo se llama el acto de forzar a una mujer a tener el hijo que no quiere? No existe ese vocablo en el idioma. En ningún idioma. Como tantas palabras que echamos en falta cuando se empiezan a narrar la historia desde un punto de vista diferente al masculino. Y no existe, además, porque da de lleno en el arquetipo maternal que Abel revienta en una de sus frases más dolorosas de escuchar. “Para mi el aborto es una medida de protección a la infancia.” Hay que respirar para asimilar esta frase. Es dolorosa por la terrible reflexión a la que nos empuja y que habla de dignidad y de derechos humanos, no solo de la madre sino  del recién nacido, y que no coincide con la concepción religiosa de la vida.”