ABEL AZCONA. Five Autobiographical Actions around the Diary as a Map of Traumas.
Tuesday, October 21, 2025, Tegucigalpa
Within the framework of ABEL AZCONA. DIARIES 1988–2025, we encounter an intimate and performative act by the artist Abel Azcona, composed of five actions through which the museum space is transformed into a site for resolution, closure, and the exorcism of the artist’s most painful works. The entirety of Azcona’s works is activated as performative processes at different stages. In this way, through document, object, word, body, and installation, the artist inhabits the exhibition and performs the space itself.
First Action – Return to the Basket
The first major performance Azcona ever carried out took place at the Museum of Modern Art of Bogotá almost fourteen years ago. In that action, the artist sought to return to the wicker basket in which he had been abandoned. In this reactivation of the piece, the artist begins his Diaries journey by returning—almost violently—to the basket where abandonment began, and where everything began.
Second Action – File 09872
An action through word and discourse that serves as a performative beginning. Across one hundred and twenty-eight pages, we find concrete situations that led to Azcona’s neglect and abandonment as a child. The documents describe the condition of a child in a state of total abandonment, showing clear signs of abuse, neglect, and malnutrition, with testimonies from neighbors and others confirming that the boy was sometimes left completely alone in the apartment for weeks, under conditions unfit for living. A reading carried out like a machine incapable of feeling—just like the number assigned to him as a child, devoid of any other identity.
Third Action – Mother
A sound-based action in which the artist, through repetition, seeks a process of participation and empathy with the audience. Abel Azcona was born on April 1, 1988, the result of an unwanted pregnancy. His mother, a young woman struggling with multiple addictions and working in prostitution, abandoned him a few days after birth. This is a work of resistance in which the artist performs until he loses his voice. The action is repeated now after not having been activated at the Círculo de Bellas Artes in Madrid, where Azcona chose to protect his mother. In this sound performance, Azcona will, for the first time, repeat the act of screaming to each of the three maternal figures who appear in these diaries, as a final act of closure.
Fourth Action – The Obligation to Be Kissed
A closing action on the sexual or imposed bond of connection initiated in the project Empathy and Prostitution. The artist connects, through body and tongue, with each of the visitors.
Fifth Action – The Chairs
The final action activated in Diary 1988–2025 is a performance that arises from the collectivization of trauma. Here, the artist, with audience participation, plays the game of musical chairs—transforming the game through words and public exposure of trauma, making this exchange the basic principle of repair.
Thank you all for being part of these processes, through which Azcona closes personal chapters and heals part of the pain that has inhabited him since his very first day.
ABEL AZCONA. Cinco acciones autobiográficas en torno al diario como mapa de traumas.
Martes, 21 de octubre de 2025, Tegucigalpa
En el marco de ABEL AZCONA. DIARIOS 1988-2025 encontramos un acto íntimo y performativo del artista Abel Azcona en cinco actos mediante la conversión del espacio museístico en un lugar de resolución de cierre y clausura obras dolientes del artista. La totalidad de obras de Azcona se activan como procesos performativos en diferentes etapas. De esta manera el artista mediante documento, objeto, palabra, cuerpo e instalación habitará la muestra y performatizara el espacio.
Primera acción - Volver a la cesta. La primera acción que Azcona realizo en una muestra importante fue en el Museo de Arte Moderno de Bogotá hace casi catorce años. En esta acción el artista pretendía volver a la cesta de mimbre donde fue abandonado. En esta reactivación de la obra el artista comienza su recorrido de Diarios volviendo de manera casi violenta a la cesta donde empezó el abandono y empezó todo.
Segunda acción - Expediente 09872. Una acción mediante palabra y discurso que sirve como inicio performativo. A lo largo de ciento veintiocho páginas encontramos situaciones concretas que llevaron al desamparo y abandono de Azcona siendo menor. En los documentos se narra el estado de un niño en situación de total de abandono, con visibles signos de abuso, de descuido y de desnutrición, y se aportan testimonios de vecinos y el entorno confirmando que el menor se llegaba a encontrar semanas en total soledad en el apartamento, que no cumplía las condiciones mínimas de habitabilidad. Una lectura como una maquina que no sintiera al igual que el número que le asignaron de niño sin ningún tipo más de identidad.
Tercera acción - Mamá. Acción sonora donde el artista mediante la repetición busca un procesos de participación y empatía con el visitante. Abel Azcona nació el 1 de abril de 1988, fruto de un embarazo no deseado. Su madre, una joven politoxicómana que ejercía la prostitución, le abandonó a los pocos días de nacer. Obra de resistencia donde el artista acciona hasta perder la voz. Esta acción se repite al no poder haberse activado en el Círculo de Bellas Artes de Madrid al proteger Azcona a su propia madre. En esta performance sonora Azcona por primera vez va a repetir el proceso de grito a todas las tres madres protagonistas de estos diario para ser el cierre final.
Cuarta acción - La obligatoriedad de ser besado. Acción de cierre al vinculo sexual o de conexión pactada u obligada iniciado en el proyecto Empatía y Prostitución. Conectando mediante cuerpo y lengua con cada uno de los visitantes.
Quinta acción - Las sillas. La última acción activada en Diario 1988-2025 es una performance desde la colectivización del trauma. Así el artista con la participación del público juega al juego de las sillas intercambiando el juego, con la palabra y la exposición pública del trauma como principio básico para la reparación.
Gracias a todas por formar parte de estos procesos donde Azcona cierra etapas personales y cura parte del dolor que le habita desde el primer día.
